這部電影，《后顧之憂！》其實有些糾結，倒不是說不雅感，而是故事的發展，以及案件背后所囊括的“一種現實”。

由通盤兇殺案串起的故事，一座酒莊門外，一位名媛車內被殺，酒莊表里在場幾位商酌東談主士皆脫不了商酌。但這個故事絕非阿婆“暴雪山莊”式模式，再加上這個片名也曾有一些誤導性的，我也以為是那種類型，是以一啟動就猜錯的目的。

電影是犯警為題材，劇情亦然以懸疑為鞭策，但雷同不是公共以為的那種懸疑推理，即是警方打聽案件尋找印跡，且有的要津印跡的發現，有多少的巧合性。

影片真實想要呈現的內容，在于案件背后的那些事。

其實是一個故事里，包含了三個發生在不同時間不同場地的案件：

★十字街頭交通致死逃跑案

★小混混為財殺東談主案

★“黃雀”酒莊名媛被殺案

而如果深挖每起案件背后的那些瑣事，以至又能牽涉出一兩件犯法之事，敲詐、印子錢、偽證……那就更多了。

是以這個故事其實挺難呈現的。

電影的線性敘事里，即是一系列社會案件（包含了犯法與犯警）的大串聯，每起案件，又不復雜，最多也即是《法治進行時》級別，關于警方來說相對容易偵破。

干線三大案件，皆有各自的誘因，且終點具有代表性——黃、賭、毒。

這些案件串聯在通盤，最終就像一張無形的網一樣，大案子里套小案子，讓這些案件產生商酌的、這個“無形之網”的每一根“線”，皆是情面世故。

案件的發展，皆是源于口頭關系。

沒錯，就像日系懸疑作品，分為本格派與社會派一樣，《后顧之憂！》其實更像社會派，只不外不是挖掘東談主性，而是展示社會關系，以及凌駕于法理之上的口頭誤區。

這使得案件最終呈現出來的模樣，從《法治進行時》升級到了《當天說法》，或者說值得羅翔老誠單獨開課分析了。

不祥就像袁文山（馮紹峰 飾）身邊那位小巡警一樣，初出茅屋涉世未深，偵破使命一馬起初，但案件裸露無遺之后卻一臉愁容，他們為什么會這么，很不睬解。

該片算口舌常典型的普法電影了吧，咱們粗略伸開一下。

（如下有劇透）

每起案件的產生由頭，皆是犯法事件。

★張海宇扮演的徐剛，本來是個分內的打工東談主，但在意外中，染上了毒，導致潔身自好，還借了印子錢，無法償還被借主追打，最終他不得不鋌而走險，接下一又友請托的一宗買兇殺東談主的“生意”，指標是名媛關秀英。

這是“毒”，犯法。

★鄭衛（黃覺 飾）與肖亞珍（陶虹 飾）本來是一雙恩愛的夫妻，且有一個學業將成的女兒，可謂幸福竣工。無奈鄭衛染上了賭博的惡習，夫妻關系急轉直下，在離散的旯旮。肖亞珍在一個雨夜失手撞死歸還主，然后逃跑，這一切被關秀英偶遇，以此為脅迫。

這是“賭”，犯法。

★一個廚師在夜店意志了名媛關秀英，在她身上花了大把錢，他身居要職的叔叔去找關秀英交涉，沒意象也深陷其中，還被“仙東談主跳”拍了視頻，進而敲詐。廚師為了叔叔也為了我方，決定買兇殺東談主，找得即是徐剛。

這是“黃”，犯法。

可見，三起案件的誘因，皆口舌常典型的犯法事件，最終導致關秀英圓寂，而上述三方勢力，皆有行兇的可能。

此外，跟著故事的拓展，又牽涉出中樞動機以及一條支線印跡。

★關秀英為什么要去敲詐，一次有目的性的仙東談主跳拍視頻，一次偶遇的交通惹事逃跑，她皆將對方的說明緊緊攥在手中，去提取漂后的金額，一切目的也曾在于要回孩子的奉養權。

電影里抒發的很明確，她與前夫仳離之后，后者對孩子不好，舐犢情深的她，想要帶回孩子，卻被對方獅子大啟齒，一個七位數的金額，導致關秀英必須去找錢，才有了上述動機。

這是“敲詐”，亦然犯法。

★另外一個支線，即是涂松巖扮演的李海。起始我在復盤劇情的時分，一啟動不太領會這個扮裝存在的意旨，因為他透徹游離于上述三方勢力。自后才反饋過來，這個扮裝其實是摧殘口，帶領了故事的發展。

警方在打聽關秀英圓寂現場時，有眼見者看到一輛車離開，最終查明車主即是李海。

在李海的證詞里，牽涉出了徐剛與肖亞珍，他與后兩者皆領略，跟著故事的發展，藍本李海一直預防肖亞珍，在得知肖亞珍與丈夫鄭衛要在黃雀山莊締結仳離合同，他是帶著示愛心上東談主的目的，來到這里，卻眼見案件發生的經過（這即是我說的“剛巧性”）。

在要津證詞上，這位作念了偽證，也曾犯法。

至此，電影合座的故事，毛糙明了，而在臨了階段，還有一次要津回轉，找出了關秀英之死，真實的原因，才是耐東談主尋味之處，這里就不劇透了。

可見，電影的出場扮裝廣闊，幾起案件相對來說并不復雜，但互相纏繞，才導致散亂有致。公正在于電影敘事還口舌常赫然，不至于找不到端倪。

進一步來說，電影中幾位主要扮裝，皆不是白皙的。在要津節點上，他們皆是加害者，但同期亦然被害者。他們皆是了由于口頭的維系，才鋌而走險走向犯警，最終變成悲催。

這些群像化的扮裝中，無論何種階級，皆有一個共同點——莫得安全感。

這個“安全感”是成立在現代社會的東談主與東談主之間關系的基礎上，離異的名媛、欠印子錢的打工族，搖搖欲墜婚配關系，成立在鈔票上的雇傭關系，掃數一切社會關系，就像是風中的燭炬，那樣的飄飖不定。

正因安全感的欠缺，他們掃數東談主能“收攏”的，就僅剩口頭關系了，這是保管他們走下去的要津。說白了，我所作念的一切，皆是為了“TA”。

電影臨了那句臺詞很有代表性“別讓愛摧殘法理”。

這是電影的中樞不雅點，三起案件產生的動機，皆是犯法事件。但他們如果能夠峭壁勒馬，去尋求法律匡助，事情不會演變成如斯失控的場所。

但恰正是他們皆莫得“安全感”，能收攏獨一的“稻草”即是所愛之東談主，是以才以愛為名的罔顧法律，在情、法之間的來往交匯，變成更大的悲催。

這就形成了一個無解的悖論。

臨了多說一嘴，這類現實題材的犯警電影，與傳統懸疑片的折柳，即是在于對案件本人的折柳方式。

舉個例子，那即是吳宇森《好漢踐諾》與林嶺東《龍虎風浪》的折柳，一個暴力好意思學，江湖情義是驅動；一個寫實暴力，江湖情義是陷坑。

傳統犯警懸疑乃至推理電影，之是以能形成不雅影上的爽感，主如果因為兩方面的緣由，一是賦予扮裝意旨，代表正義或焦慮的對比彰著，窺探明慧睿智，違規嚚猾布局，二者形成對沖；二是具體到技藝上，細心營造推導犯警的經過的，用裁剪和睦氛襯托，犯警是被修辭的，是以會產生不雅影爽感，比如《看不見的賓客》。

而現實類犯警電影則相比確切，犯警即是犯警，并意外營造什么修飾，反倒最愛刻意放大犯警動機的脫力之感，即是浸染在現實中冰冷與淡漠，不雅影上爽感欠奉，反倒是有著一定的千里浸感，以至略有壓抑，故事為止之后，略為墮入千里念念。

其實《后顧之憂！》這個腳本，這些案件，如果放在往常港片里，即是很典型的cult電影，《三狼奇案》 《孽殺》那種。

只不外本片關于多樣犯警事件皆莫得正面展示，而是注重凸起了背后的故事，導致悲催產生的原因，從而成為一部相對正宗的普法電影，營業性更強一些，這么也可以。