英國維多利亞及阿爾伯特博物館（Victoria and Albert Museum）正在呈現(xiàn)迄今為止領(lǐng)域最大的照相特展“脆弱之好意思”shibo體育游戲app平臺，這場展覽展出了艾爾頓·約翰爵士（Sir Elton John ）與大衛(wèi)·弗尼什（David Furnish）私東談主保藏中140位照相師的300多幅珍稀相片，號稱對于20世紀(jì)和21世紀(jì)照相藝術(shù)的一次寬綽巡禮。這些作品從其保藏的7000余幅影像中經(jīng)心挑選而出，聚焦1950年于今的照相創(chuàng)作，其中不乏首次對外展出的稀世之作。
艾爾頓·約翰
David LaChapelle, Elton John: Egg On His Face, New?York, 1999 ? David LaChapelle
在照相界，約翰爵士對照相作品的深愛已是公開的微妙。
艾爾頓·約翰1947年3月25日出身于英國倫敦，英國歌手、曲作家、鋼琴演奏者、演員、慈善家，這位樂壇行家于1990年代初愛上照相，跟著更深入了解照相作品，他在數(shù)十年間成就了一個寰宇級崇尚。從20世紀(jì)現(xiàn)代目標(biāo)的寬綽經(jīng)典作品到現(xiàn)代最前沿的影像，他的保藏現(xiàn)已被視為是寰宇最初的私東談主照相保藏之一。展覽主題“脆弱之好意思”由約翰爵士本東談主遴選，這些具未必間特征的相片探索了東談主類自身蘊(yùn)含的力量與脆弱之間的奧密臆測，而展覽自己亦是對兩東談主三十載照相保藏生活的致意，涵蓋1950年于今的照相作品，展出作品通過八個主題單位談判時尚、新聞紀(jì)實(shí)、名東談主、男性身體以及好意思國照相等主題。
展覽現(xiàn)場圖 ? Victoria and Albert Museum, London
Simply Fragile, Tyler Mitchell, 2022. ? Tyler Mitchell. Courtesy of the artist
據(jù)維多利亞及阿爾伯特博物館的長途先容，約翰爵士的保藏豐富各樣。他的藏品中不乏厄文?潘?(Irving Penn)、霍斯特?霍斯特?(Horst P. Horst)、理查德?艾維頓?(Richard Avedon)?和赫伯?里茨?(Herb Ritts)?的名作；還包括曼·雷、保羅·奧特布里奇?(Paul Outerbridge) 和安德烈·柯特茲?(André Kertész)?的早期現(xiàn)代目標(biāo)和時尚作品，以及蓋伊·布爾丁?(Guy Bourdin)、漢姆特·紐頓?(Helmut Newton) 等東談主充滿性張力的斗膽作品；除了突破工夫和觀念界限的藝術(shù)家以外，艾爾頓也保藏紀(jì)錄社會歷史的寬綽照相師之作品，艾爾頓?約翰的崇尚亦涵蓋干戈時期、民權(quán)時間、1980年代的艾滋病請?jiān)缚棺h行為，以致好意思國連年的政事聚首。
Ryan McGinley, Dakota Hair, 2004 ? Ryan McGinley?Studios
這次展覽匯集了浩繁寰宇照相名家之作，其中包括羅伯特·梅普爾索普（Robert Mapplethorpe）、辛迪·舍曼（Cindy Sherman）、威廉·埃格爾斯頓（William Eggleston）、黛安·阿布斯（Diane Arbus）、莎莉·曼（Sally Mann）、扎內(nèi)勒·穆霍（Zanele Muholi）、艾未未、卡麗·梅·維姆斯（Carrie Mae Weems）等代表東談主物的聞名作品，敘述現(xiàn)代和現(xiàn)代照相的故事。
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展覽現(xiàn)場圖 ? Victoria and Albert Museum, London
展覽的一大亮點(diǎn)是首次公開展出的南·戈?duì)柖。∟an Goldin）的“感德”（Thanksgiving）系列作品。該系列共有149張相片，將在展覽中沿路展出，紀(jì)錄了從1973年到1999年藝術(shù)家的生活片斷，捕捉了藝術(shù)家和其一又友們在最親密、最理性的時刻，流披露從愛不忍釋、情欲綿綿到痛心切骨的豐富情誼。這些相片從地板消滅至天花板，既是戈?duì)柖δ?6年中肅穆友誼的致意，亦然對她失去的一又友的緬思。
Nan Goldin, Jimmy Paulette and Taboo! In the?Bathroom, 1991 ? Nan Goldin. Courtesy of Nan?Goldin and Gagosian
策展東談主鄧肯·福布斯（Duncan Forbes）將這次展覽稱為一次跨越照相時光的史詩之旅，“無論時尚照相的優(yōu)雅、鏡頭下音樂家及飾演者的創(chuàng)造力、東談主類對期許的探索，新聞?wù)障嗬锏臍v史流變，照相總能透視寰宇的深層意旨。”
展覽現(xiàn)場圖 ? Victoria and Albert Museum, London
展覽現(xiàn)場圖 ? Victoria and Albert Museum, London
時尚
約翰和弗尼什齊極其深愛照相與時尚。1991年，約翰首次保藏時，他就將霍斯特·P·霍斯特（Horst P. Horst）、歐文·潘（Irving Penn）和赫伯·里茨的時尚作品納入了我方的保藏。他被這些作品的魔力所招引，而現(xiàn)場就展出了其中的三幅作品。這一單位勾畫了時尚照相的演變端倪，從戰(zhàn)后巴黎時裝的魔力，直到現(xiàn)代時裝的公共化演變。20世紀(jì)50年代，全新的脈搏在雜志界涌動。無論是弗朗西斯·麥克勞克林-吉爾（Frances McLaughlin-Gill）還是弗蘭克·霍瓦特（Frank Horvat），他們創(chuàng)作的背景齊從照相棚換成了城市的天空線。緊隨“扭捏的六十年代”，改進(jìn)性的盤算師們以斗膽的造型登上了時尚舞臺，呈現(xiàn)了更具尋釁性的時尚圖像。如今，照相師們合手續(xù)紀(jì)錄著箝制變化的街頭衣飾文化，贊嘆手工制作的衣飾和個性抒發(fā)。
Stars Of Stage, Screen And Studio展覽現(xiàn)場圖 ? Victoria and Albert Museum, London
舞臺明星、銀幕和照相棚
從銀幕巨星到聞名音樂家和藝術(shù)家，時間偶像一直招引著約翰和弗尼什。深愛電影的他們保藏了馬龍·白蘭度（Marlon Brando）和伊麗莎白·泰勒（Elizabeth Taylor）等演員的相片，他們的魔力和飾演妙技是好萊塢黃金時間的縮影。弗蘭克·辛納特拉（Frank Sinatra）和多麗絲·戴（Doris Day）在音樂和電影行狀上齊贏得了告捷，他們的在行狀繁榮時期所留住的相片也在此呈現(xiàn)。
Herman Leonard, Chet Baker, New York City, 1956 ? Herman Leonard Photography, LLC
無論是在舞臺上還是在幕后，搖滾、民謠、爵士和藍(lán)調(diào)飾演者的肖像，不僅齊彰顯了他們的藝術(shù)才華，也紀(jì)錄了他們?yōu)楦髯孕袠I(yè)帶來的改進(jìn)性變化，其中就包括靈魂歌后艾瑞莎·富蘭克林（Aretha Franklin）和搖滾之王埃爾維斯·普雷斯利（Elvis Presley）。約翰對那些為藝術(shù)而遭罪蒙難的東談主尤其貪戀，他的保藏中就包含了爵士樂小號手切特·貝克（Chet Baker）和好萊塢明星瑪麗蓮·夢露的多張相片。這一單位，咱們還不錯看到畫家和照相師的肖像，他們的生活和使命合手續(xù)激發(fā)著約翰和弗尼什。
展覽現(xiàn)場圖 ? Victoria and Albert Museum, London
期許
本單位的相片揭示了東談主們對男性身體外形的渴慕，涵蓋20世紀(jì)50年代奧密的照相棚肖像現(xiàn)代照相中更露骨的作品。行為對其保藏中浩繁同性戀情色照相作品的慶祝，這些曾被視為尋釁以致丑聞的作品，如今被擢升至公眾視線，昔時的裝束被揭示出來。一些照相師以自傳體的形狀紀(jì)錄這一社群。
Peter Hujar, Divine at the Metropolitan Museum?Russian Opening (III), 1976 ? 2023 The Peter Hujar?Archive, LLC, Artists Rights Society (ARS), New?York, DACS, London
對于像羅伯特·梅普爾索普和彼得·胡加爾（Peter Hujar）這么的藝術(shù)家來說，他們在同性戀職權(quán)暢通的早期崛起，其意圖是突破壓抑的刻板印象，揭示他們的同性戀身份。從上世紀(jì)80年代中期開動，艾滋病流行加重了對永遠(yuǎn)被動處于暗影中的社群進(jìn)行視覺化的伏擊需要。在赫伯·里茨和皮埃爾·吉勒（Pierre et Gilles）的相片中，雄渾的男性身體成為了與主流媒體冷凌棄敵意相對的抗?fàn)庩嚑I。
展覽現(xiàn)場圖 ? Victoria and Albert Museum, London
新聞紀(jì)實(shí)
艾爾頓·約翰爵士和弗尼什對新聞紀(jì)實(shí)照相情有獨(dú)鐘，他們積極尋找這一領(lǐng)域的代表作。本單位以20世紀(jì)60年代民權(quán)暢通時期的相片開篇，這亦然約翰成長中的關(guān)鍵時期。這些相片面目了好意思國后生為限度南邊種族阻隔而進(jìn)行的勇猛的反厭煩戰(zhàn)斗。對于解放的戰(zhàn)斗有多種姿色，在好意思國轟炸越南的時間背景下，戰(zhàn)斗跟著時刻的推移變得愈加激進(jìn)。這亦然一個政事暗殺頻發(fā)的時間，這少量也不錯從那些被暴力責(zé)問人命的教唆東談主的肖像中窺豹一斑。
Eve Arnold, Malcolm X, Chicago, Illinois, USA, 1962? Eve Arnold/Magnum Photos
此外，還有兩個新聞紀(jì)實(shí)領(lǐng)域也引起了對約翰和弗尼什以及公眾的激烈熱情共識：20世紀(jì)80年代末的艾滋病去臭名化暢通和2001年9月11日的恐怖進(jìn)擊。如今，他們繼續(xù)擴(kuò)大我方的新聞?wù)障嘧髌繁２兀瑢v史過往與當(dāng)下社會相聚首。
展覽現(xiàn)場圖 ? Victoria and Albert Museum, London
好意思國風(fēng)貌
好意思國照相在整個這個詞保藏中具有寬綽而長遠(yuǎn)的意旨，其中包括了很多戰(zhàn)后最有影響力的藝術(shù)家的作品。羅伯特·弗蘭克（Robert Frank）、黛安·阿勃斯、威廉·埃格爾斯頓和劉易斯·巴爾茨（Lewis Baltz）齊相配杰出，這些突破通例的反傳統(tǒng)者們憑借作品展現(xiàn)了一個并非無缺無瑕的好意思國形象。這些作品的主題從不具名的城市景不雅到充滿歷史感的南邊鄉(xiāng)村，不一而足。
Alec Soth, Nan's Bed, Brooklyn, New York, 2018 ? Alec Soth. Courtesy, Sean Kelly
公路旅行、好意思國西部口角混淆的延遲，以及在閑居生活中的不尋常的邂逅，齊是反復(fù)出現(xiàn)的主要創(chuàng)作靈感。艾爾頓·約翰爵士在亞特蘭大生活了三十年，匯注了很多來自好意思國南部的寬綽作品，包括亨利·克萊·安德森（Henry Clay Anderson）、亞歷克·索斯（Alec Soth）和莎莉·曼恩的照相作品。那些令東談主不安詳?shù)臍v史并莫得被冷落，相機(jī)鏡頭絕不包涵地紀(jì)錄著好意思國的另一種風(fēng)貌。
展覽現(xiàn)場圖 ? Victoria and Albert Museum, London
脆弱之好意思
南·戈?duì)柖『土_伯特·梅普爾索普這兩位照相師對艾爾頓·約翰爵士和大衛(wèi)·弗尼什意旨不凡。這兩位照相師齊解脫了在郊區(qū)長大的斂跡，于1970年代投身紐約市的波西米亞次文化圈。對二者來說，照相是一種極為個東談主化的抒發(fā)，一種保合手的確的形狀。他們努力創(chuàng)造出代表他們這一代東談主的親密肖像，為永遠(yuǎn)以來被好意思國主流社會臭名化的酷兒社群發(fā)聲。此單位其他的作品則傳達(dá)了東談主類的脆弱性和越軌的創(chuàng)造力。
Sam Taylor-Johnson, Crying Men (Laurence?Fishburne), 2002 ? Sam Taylor-Johnson
瑪麗·艾倫·馬克（Mary Ellen Mark）、拉里·克拉克（Larry Clark ）和瑞恩·麥金利（Ryan McGinley ）齊以游離在社會角落的年青東談主為主題，呈現(xiàn)了經(jīng)典的叛變形象。無論是跨性別明星坎迪·達(dá)令（Candy Darling）躺在她的病院病床上命在晨夕的神志，還是菲利普-洛卡·迪科西亞（Philip-Lorca diCorcia）在洛杉磯街頭為男性妓女拍攝的肖像，這些作品對與約翰和弗尼什而言，齊揭示了東談主類脆弱的內(nèi)心寰宇。
Peter Hujar, Candy Darling on her Deathbed, 1974 ?2023 The Peter Hujar Archive, LLC / Artists Rights?Society (ARS), New York
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展覽現(xiàn)場圖 ? Victoria and Albert Museum, London
被構(gòu)建的圖像
自1970年代晚期以來，印刷工夫的杰出使得照相作品的尺寸變得更大、主題也更斗膽，與時尚、電影和告白界的伙同也愈加考究。這些作品的戲劇性和意思性與艾爾頓·約翰爵士和大衛(wèi)·弗尼什的意思相呼應(yīng)，他們相識創(chuàng)造視覺奇不雅所需的武藝。建構(gòu)圖像讓照相師抒發(fā)不同的身份以及更具挑戰(zhàn)性的敘事。無論是談判政事問題、展示個東談主歷史還是探索照相的骨子，這些圖少頃常會使咱們質(zhì)疑我方的看法。
Cindy Sherman, Untitled Film Still #17, 1978 ?Cindy Sherman, courtesy of the artist and Hauser&Wirth Gallery
米卡琳·托馬斯（Mickalene Thomas ）和拉拉·埃薩伊迪（Lalla Essaydi）等藝術(shù)家通過背景來探索女性的飾演骨子，而辛迪·舍曼在作品中，她我方來擔(dān)當(dāng)了主角。本單位中的其他作品則通過物理要領(lǐng)來干擾創(chuàng)作，包括拼貼、編著、龍?zhí)缀婉{馭圖片名義。這些現(xiàn)實(shí)性作品通過鏡頭為敘事提供了無窮的可能性。
展覽現(xiàn)場圖 ? Victoria and Albert Museum, London
展覽現(xiàn)場圖 ? Victoria and Albert Museum, London
抽象照相
艾爾頓·約翰爵士和弗尼什勉力于挑戰(zhàn)影像制作的界限，他們匯注了大批的抽象照相作品。抽象藝術(shù)使藝術(shù)家或者左右創(chuàng)作序論的可塑性，嘗試將圖像推向通例外的發(fā)揚(yáng)姿色。 這不僅為探索照相的創(chuàng)造鴻溝提供了要領(lǐng)，同期也擴(kuò)展了不雅眾對于照相作品的相識。他們保藏的作品在姿色上具有連氣兒性，主題則徬徨于面目物體與正直抽象之間。 這個單位的作品呈現(xiàn)了各樣的照相工夫，其中包括亞當(dāng)·福斯（Adam Fuss）的彩色光影圖和詹姆斯·威靈（James Welling）和艾莉森·羅西特（Alison Rossiter）的瑕瑜“無相機(jī)照相”作品。其他作品則展示了紐約市的象征性建筑，或延續(xù)了將身體行為視覺現(xiàn)實(shí)形勢的藝術(shù)性抒發(fā)。
Adam Fuss, Zachary, 2011 ? Adam Fuss. Courtesy of the artist and Fraenkel Gallery San Francisco
這次展覽將合手續(xù)至2015年1月5日。
（本文抽象整理自英國VA博物館及關(guān)連長途）shibo體育游戲app平臺
